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影片《来了》（2018）是日本导演中岛哲也继《被嫌弃的松子的一生》后又一暗黑寓言式作品，改编自宫部美雪同名悬疑小说，以1980年代昭和末期的东京为舞台，交织着家庭伦理、民俗诅咒与时代创伤。故事核心围绕着双胞胎姐妹由香里（长泽雅美饰）的命运展开：妹妹佐伯在一场离奇火灾后神秘失踪，由香里在整理姐妹遗物时发现记载着“山男即将到来”的诡异日记，平静的家庭生活由此被打破。随着家中怪事频发——深夜传来孩童啼哭声、镜中浮现陌生人影、物品无故移位——由香里逐渐意识到，“山男”并非传说中的妖怪，而是那些被时代洪流遗忘的死者灵魂，他们以“回归”的姿态，试图唤醒生者对被压抑记忆的关注。影片通过由香里的视角，剖开昭和末年日本社会的集体焦虑：战后婴儿潮一代的身份迷失、经济泡沫前夜的家庭纽带断裂、传统伦理与现代价值观的冲突，都在“山男归来”的超现实叙事中具象化。那些被“现代化”进程碾碎的个体记忆，在由香里与“山男”的对抗与和解中，完成了对历史创伤的温柔叩问。
《来了》的剧本改编堪称中岛哲也一次大胆的叙事实验。他将宫部美雪原著中庞杂的社会议题与超自然设定，凝练为以由香里为中心的“记忆救赎”主线，用“山男”这一视觉符号串联起昭和末期的集体创伤与个体命运。剧本结构如精密齿轮，从日常家庭的细微异常（如婆婆突然的失忆）到揭开“山男”与家族诅咒的渊源（佐伯日记记载的火灾真相），层层递进的悬念设计既保留了原著的深度，又通过电影语言强化了情感冲击力。演技层面，长泽雅美一人分饰两角（由香里与佐伯），在现实与超现实场景中自如切换：由香里的惊恐与脆弱，佐伯的神秘与悲悯，两种人格的张力形成强烈的心理暗示，尤其是在暴雨夜独白“我不是山男，我只是想记住她们”的场景，眼神中破碎的泪水与颤抖的肢体语言，将角色的痛苦与觉醒演绎得淋漓尽致。配角树木希林与三浦友和的表演则是“克制的爆发”，婆婆的冷漠固执下藏着对战争记忆的逃避，父亲的沉默隐忍中暗含对家庭破碎的愧疚，二人用皱纹里的细节勾勒出被时代洪流裹挟的长辈群像。历史价值上，影片超越了简单的民俗惊悚，以“山男归来”隐喻日本社会对战争创伤、经济泡沫阵痛的集体回避，那些被忽视的“他者”（如佐伯代表的被压抑的女性意识、火灾中遇难的无名者）在电影中获得“重生”，完成了对现代性精神危机的深刻反思，为当代社会提供了一面照见创伤的镜子。
人死后，会化作山男回到生者身边，不是为了复仇，而是为了让生者记住他们。
我们都是被遗忘的死者，在等待被记住的那一天。
为什么要回来？为什么要让我痛苦？
那些被我们遗忘的人，会化作山男，用最温柔的方式，让我们想起他们。
镜子里的不是我，是那些回不来的人，他们在看着我们，从未离开。