剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
《尽管如此，他们还是说想结婚》是一部由有働佳史与芝崎弘記联合执导的2023年日本社会议题纪录片。影片以平成末期至令和初期的日本为时代背景，聚焦于少子化与不婚潮席卷下的个体困境。导演跟踪拍摄了四位年龄在28至40岁之间的东京普通职员——包括一位在IT公司工作却因经济拮据而无法求婚的男性、一位在广告公司业绩斐然但被家族催婚至焦虑的女性、一位同性恋者因日本法律不承认同性婚姻而四处寻求代孕的挣扎，以及一位年近四十的离异女性试图通过相亲重新寻找伴侣。影片并未简单歌颂婚姻，而是通过大量现实细节展现当代日本社会的结构性矛盾：非正规雇佣的蔓延使得年轻人无力承担家庭开销，传统性别角色压力与个人职业发展的冲突，以及社会对‘有配偶者’的隐性特权（如住房贷款、社会信用评分等）如何反向促使人们把结婚视为生存策略。导演采用观察式记录手法，从2021年秋季跟拍至2023年盛夏，捕捉了疫情后经济复苏下的真实生活——深夜居酒屋的吐槽、出租屋里的视频通话、与父母的激烈争吵，以及相亲活动上尴尬的沉默。影片标题取自一位受访者在拍摄结束前的独白：‘尽管有那么多痛苦和不确定，我们还是想说想结婚。这或许不是爱情，而是对某种被承认的执念。’该片在2023年东京纪录片影展获得最佳社会议题奖，被视为理解日本当代婚姻观的必看之作。
从剧本角度看，影片以“婚姻”为切口，精准捕捉了日本社会转型期的集体焦虑。编剧没有将故事简化为“爱情战胜现实”的俗套，而是让人物在理想与现实的夹缝中挣扎——美咲的独立意识与对家庭的渴望形成张力，健太的责任感与自我怀疑相互撕扯，这种复杂性让剧本跳出了传统婚恋题材的扁平化叙事。剧本通过大量生活化细节（如美咲藏在抽屉里的未寄出的辞职信、健太手机里未发出的“对不起”短信）替代直白的情绪宣泄，让矛盾自然浮现，体现了“以小见大”的叙事功力。演技方面，主演将角色的脆弱与坚韧诠释得极具说服力：饰演美咲的演员用微表情传递出她对婚姻的恐惧（如听到“婚后辞职”时瞳孔的收缩），饰演健太的演员则用笨拙的动作（如递戒指时颤抖的手）展现他的紧张与真诚，配角如美咲的母亲（用一句“我当年也是这样想的”暗藏半生遗憾）也为故事增添了厚度。历史价值上，影片是日本泡沫经济后社会变迁的微观镜像：它记录了女性在“贤妻良母”与“独立个体”之间的挣扎，也反映了男性在传统性别角色与现代自我认知中的撕裂。这种对“普通人如何被时代塑造”的关注，让影片超越了婚恋题材的局限，成为研究20世纪末日本社会心态的重要影像文本。它提醒观众：婚姻的困境从来不是个人的选择，而是时代与个体的共同产物。
结婚不是终点，是和另一个人一起面对明天的起点。
我害怕结婚后会变成我妈那样，连喜欢的书都没时间读。
他们说男人必须买房、买车、养家，可我连自己的未来都还没看清。
我不是要你放弃事业，是想和你一起，把日子过成我们想要的样。
哪怕全世界都说我们不该结，只要你说想，我就敢。
婚姻里的勇气，不是不怕，是怕了还愿意牵你的手。
铃木健一
演员：非专业出演（本名）
35岁的系统工程师，年收入430万日元，因公司内部‘配偶津贴’制度而急于结婚。他在相亲网站上输出了多达120次约见，却因‘年收不足500万’被多数对象拒绝。影片中他首次展露出对计算式坦率的自嘲，同时也暴露出情感能力的滞后——他把婚姻视为风险对冲工具，却在最后承认自己渴望被叫一声‘老公’的温情。铃木代表了平成一代男性在雇佣体制崩坏下，既无力继承‘男主外’传统又无法从内部颠覆的尴尬状态。
佐藤真由美
演员：非专业出演（本名）
29岁的广告公司客户经理，独立自信，却在家中不断承受来自母亲和祖母的‘催婚轰炸’。她一方面享受职业带来的成就感，另一方面又恐惧30岁后成为‘败犬’。影片中最震撼的一幕是她深夜在阳台上对朋友哭诉：‘我知道婚姻可能是枷锁，但如果没有，我就变成了飘浮的垃圾。’她的挣扎精准折射出日本女性在职场上升空间与家庭期待之间的两难，是影片中最具情感复杂性的角色。
高桥优太
演员：非专业出演（本名）
32岁的美术馆临时展览员，同性恋者。他为了在伴侣突发疾病时能拥有法定签字权，筹划了长达两年的跨国代孕计划。影片记录了他与男友在入国管理局提交申请被拒后，两人在楼道里沉默地坐着呼吸的九分钟长镜头。优太的困境直指日本法律对多元亲密关系的漠视，他的存在挑战了‘结婚’一词的国家定义，也让观众看到制度性排斥如何将爱意逼入绝境。
田中千春
演员：非专业出演（本名）
41岁的超市收银员，五年前离婚并独自抚养女儿。她在影片中参与了三次‘婚活’派对，却因年龄和单亲身份处处碰壁。但她逐渐从最初的自卑转向一种清醒：‘他们想要的是还没用过的新人，可我已经是二手货了。’千春并未彻底否定婚姻，她最终选择与一位同样离异且带孩子的保育员开始交往，两个破碎家庭尝试拼接。她的故事揭示了婚姻对于长期被边缘化群体的最后一丝可能性，同时也强调了平等对话的重要性。