剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
《白蛇：雄起》是一部2026年上映的中国奇幻动画电影，由追光动画制作，延续了《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》的经典IP。影片以中国民间传说《白蛇传》为基础，讲述了白素贞与许仙的爱情故事，但加入了全新的世界观和剧情设定。故事发生在南宋末年，白素贞为救许仙，不惜与天庭对抗，引发了一场人、妖、神三界的大战。影片通过精美的画面和细腻的情感刻画，展现了白素贞为爱牺牲的勇气与决心，同时也探讨了人性、爱情与信仰的深刻主题。影片的时代背景设定在战乱频发的南宋末年，社会动荡，民不聊生，白素贞与许仙的爱情在这样的背景下显得尤为珍贵。影片还引入了全新的反派角色——天庭的执法者‘玄天’，他视妖为恶，誓要铲除白素贞，为故事增添了更多的冲突与张力。
《白蛇：雄起》在剧本创作上实现了传统IP的现代性突围，编剧没有沉溺于“人妖恋”的浪漫化叙事，而是将故事嵌入南宋中期的社会肌理，以妖界的生存困境映射边缘群体的抗争，让古老传说拥有了现实批判力度。剧本结构紧凑，将寻药主线与朝堂暗线、妖界内斗巧妙交织，既保留了“水漫金山”“雷峰塔”等经典符号，又赋予其新的隐喻——雷峰塔不再是爱情悲剧的象征，而是权力规训的具象化。演技方面，为小青配音的演员精准捕捉了角色从懵懂到坚毅的成长弧光，既有少女的灵动，又有历经沧桑后的沉稳；白素贞虽出场不多，却通过声音与闪回片段传递出被镇压者的隐忍与智慧。历史价值上，影片还原了南宋临安城的市井风貌与理学兴起后的社会氛围，借“除妖”议题探讨了权力、偏见与身份认同的永恒命题，让观众在奇幻叙事中看到历史的褶皱。它打破了国产动画“低幼化”“套路化”的刻板印象，证明传统IP可以通过深度挖掘实现文化价值的当代转化，为后续神话改编提供了“守正创新”的范本。
我白素贞修行千年，只为问一句：凭什么妖就不能堂堂正正活在这天地间？
小青，别怕，姐姐的脊梁断了也会化成山，给你挡着天雷。
许仙，你明知我是妖，却还为我跪断这取经路，值吗？
法海，你手中的金钵锁的是妖，但锁得住你自己的心魔吗？
天庭不给我公道，我便自己讨一个！
雷峰塔压不死我的骨头，我的恨会从每一片瓦砾里长出莲花。
这人间本就该是人妖共有的，谁定的规矩？我来改！
姐姐，你化作星河，我就化作你散落的每一粒光。
我不用成仙，我只要这世间能容得下一条想做自己的蛇。
要跪就跪天地，要斗就斗神仙，我白蛇，今日雄起！
白素贞
演员：周韵清
白素贞在本片中被重塑为觉醒的‘反抗图腾’。她不再是那个为爱卑微的蛇仙，而是一个意识到‘被压抑的妖性即为原罪’的先知。周韵清通过两种截然不同的表演状态塑造这一角色：在塔中受刑时，她的眼神是破碎而隐忍的，嘴角永远带着一丝诡异的微笑，仿佛在嘲笑自己的软弱；而涅槃后，她的声线从温润转为沙哑粗粝，每一声嘶吼都带着蛇类蜕皮的撕裂感。特别是她与天庭谈判的那场戏，她将发丝幻化成万条白蟒，缠绕着玉帝的御座，但眼神却突然变得悲哀——这一细节暗示了她最终选择牺牲的伏笔。这个角色的核心矛盾在于：她既想用武力推翻压迫，又深知杀戮只会繁衍仇恨，于是她选择自我毁灭式的‘隔断’，用自由换取另一种自由，这恰恰是女性主义叙事中最具颠覆性的‘不合作’策略。
小青
演员：林烬
小青是影片中最具成长弧光的角色。林烬通过肢体语言极为精准地传递了角色从依赖到独立的蜕变：前半段她总是贴在白素贞身后，像一只警惕的幼蛇，走路时脚尖内扣，模仿蛇类的游走姿态；但在白素贞被镇压后，她的步伐逐渐外扩，脊背挺直，到后期她率众攻打南天门时，每一个踢腿都带着炸裂般的力量。她的台词从‘姐姐救我’式的柔弱，转变为‘让开，别挡我的道’式的霸悍。尤其精彩的是她对着雷峰塔怒吼的片段，眼泪和鼻涕糊了满脸，却吼出了最铿锵的誓词：‘你压碎她的骨头，我就用她的骨灰养出千千万万条蛇！’这不仅是演技的爆发，更是角色精神的涅槃。小青代表了新一代的‘Raw Power’——她不在乎成仙或成魔，她只在乎自由本身。
许仙
演员：张鲁一
许仙的改编是让本片脱离传统框架的关键。他不再是需要被保护的文弱书生，而是一个选择用凡人之躯对抗天道的‘软刺客’。张鲁一采用极简主义的表演风格，大部分时间沉默寡言，只用眼神和微动作传递信念。他跟踪天庭密使时，踩着长衫下摆无声行走，像一具执着的游魂；他在塔前抄写经文，血迹染红了宣纸，却一笔一划刻下‘离间计’——那是他以凡人的智慧瓦解天庭内部权力的策略。最打动人的一幕是他临终前，手指轻轻划过空气，仿佛在抚摸看不见的白素贞的脸，嘴里喃喃：‘蛇也好，人也好，你只是你。’这句平凡的情话，在他枯槁的面容下，比任何战吼都更震撼。许仙的悲剧在于，他用自己的生命为白素贞的‘雄起’提供了最坚实的伦理基础：爱不是依附，而是承认对方作为独立个体的完整性。
法海
演员：王劲松
王劲松饰演的法海是影片中最复杂的角色，他不是反派，而是权力体系的受害者与共谋者。王劲松用细微的表演层次展现了法海信仰的崩塌过程：初出场时他双目如电，禅杖敲地如雷霆；但随着他发现天庭伪造‘妖孽作乱’的证据，他的眼神开始闪烁，念经时嘴唇发干，甚至在无人处偷偷放下金钵——这暗示他心中早已生出缝隙。影片中段有一场独角戏，法海在莲花池边盯着水中的倒影，突然用力击碎水面，狠狠地说：‘我守了什么？’这句台词他用了三种语气重复：第一遍是愤怒的质问，第二遍是绝望的自问，第三遍化作一声几乎听不见的叹息。这个角色最终选择了背叛天庭，他用自己的袈裟裹住受伤的小青，背影佝偻地走向山林——不是救赎，而是对自己一生所守之‘道’的忏悔。法海的存在让影片的批判不止于简单的善恶二分，而是深入到‘制度如何异化个体’的哲学层面。
鹤仙
演员：李雪宁
鹤仙作为天庭的先锋官，戏份不多但极具象征意义。李雪宁用优雅而冷酷的表演，演绎出一个‘高贵的施暴者’。她的每一个动作都像在跳宫廷舞，挥剑时衣袂翩跹，但眼神却如冰刃——这种反差精准映射了天庭的虚伪美学。她在与白素贞对战时，一边厮杀一边微笑着称赞‘你的鳞片真美’，仿佛在欣赏一件艺术品，这种变态的优雅让观众脊背发凉。鹤仙的设定暗示了统治阶级如何用‘雅致’粉饰暴行，她最终被小青咬断翅膀时，喊出的‘你们这些低等畜生’——与其说是愤怒，不如说是恐惧，恐惧那些被他们视为‘野蛮’的力量终将撕碎文明的假面。